Digitalización de Durkheim

Las obras de Emile Durkheim no solo son de suma importancia para la comunidad sociológica sino que su libro "El suicidio" ha sido un trabajo que provocó gran repercusión, ya que por primera vez se analizó las causas sociales del suicidio. Definiendo el suicidio como una problemática de origen social, siendo este un enfoque novedoso y nuevo de esta problemática, su análisis ha repercutido en la psicología desde la mirada sociológica de Durkheim sobre el suicidio.
Por lo tanto, es un gran aporte cultural tener la digitalización de las obras de Durkhein de sus diferentes análisis sociológicos, y en este caso, su libro: "El suicidio" para la lectura de la comunidad y su disponibilidad para los ámbitos educativos por su fundamental aporte.
http://books.google.es/books?id=Jv1PtqnCj8wC&printsec=frontcover&dq=el+suicidio+emile+durkheim&hl=es&sa=X&ei=GzgXVP1U0uGwBPKMgsAC&ved=0CCsQ6AEwAA#v=onepage&q=el%20suicidio%20emile%20durkheim&f=false

Gobiernos, políticas públicas para la cultura libre

Recopilando ideas sobre el Tuitdebate de Ártica centrado en políticas públicas que promuevan la cultura libre y las acciones de los gobierno para garantizar la misma.
Como primer medida es generar los espacios y las acciones para que las expresiones culturales puedan quedar al servicio de la comunidad, y su fácil acceso. Como segundo paso se encuentra la difusión de lo que se genera artísticamente, siendo un momento ideal con la masividad de Internet y las redes sociales para la difusión de las manifestaciones culturales.
Es importante tener en cuenta que debe haber una real decisión política para llevar a cabo estas acciones y que no exista ningún filtro ni impedimento, ya sea político o ideológico, para promover y visualizar los trabajos culturales que surgen de la sociedad.
En Argentina tenemos el problema de la Ley de Propiedad Intelectual que en muchos casos impide llevar adelante todo nuevo proyecto ya que entra dentro de esta ley que monopoliza las manifestaciones culturales. La Ley de PI es una ley de 1933, totalmente obsoleta y anacrónica, propia de otra época que no contempla los avances tecnológicos y su aplicación a las distintas ramas de la cultura. A su vez, la única modificación de esta ley tiene que ver con la extensión de del monopolio de las obras para los herederos y las entidades de gestión colectiva de 50 a 70 años, siendo esta modificación la que retrasa la incorporación al dominio público.
Para ayudar a difundir la cultura libre hay que empezar por modificar leyes restrictivas y no contemporáneas, generar conciencia social en los legisladores y los gobiernos para fomentar políticas públicas que promuevan la cultura libre.

En el único caso que lamento no tener Twitter es por no haber podido participar de este tuitdebate.

Industrialización de la cultura

La clave en el texto que desarrolla Rowan radica en proceso de industrialización y mercantilización de la cultura. De este modo se produce un proceso de mercantilización e industrialización de las industria culturales destacando su valor simbólico intrínseco transformado en valor económico. Como consecuencia, “en vez de concebir las prácticas culturales como un gasto se pasa a proponerlas como recurso para desarrollar la economía, atraer inversiones y generar empleo” (Yúdice, 2002).

Desde esta visión se observa que la causa de la transformación de este proceso puede encontrarse si se consideran los paradigmas de políticas de comunicación y medios que detallaron Van Cuilenburg y McQuail, marcando un cambio de paradigma desde el inicial que se enfocaba en el interés estatal y beneficios financieros corporativos, al nuevo paradigma en el que los gobiernos tienden a privatizar los medios. De manera similar, “la globalización de la comunicación y la permeabilidad de las fronteras nacionales por los medios multinacionales son también nuevas en la escala de su impacto.” (Van Cuilenburg y McQuail, 2003)

En este punto se destaca la lógica comercial-financiera que caracteriza a los procesos de concentración que se dan en casi todo el planeta. “Pero América Latina no constituyó un caso aislado en el contexto mundial. A partir de los 80, se relajaron las legislaciones nacionales y dio comienzo a un feroz proceso de concentración internacional de las industrias infocomunicacionales”. (Becerra; Mastrini, 2009, p.46) De hecho, América Latina asumió un rol subordinado respecto de los grandes grupos que dominan el escenario planetario, con lo que se plantea un escenario de concentración interna y externa, en el que imponen finalmente las reglas de los grandes grupos internacionales ante la complicidad de los estamentos políticos gobernantes locales.

Esto demuestra que los efectos de la mercantilización e industrialización desembocan en las condiciones de concentración e internacionalización de las industrias culturales. “En paralelo con ese devenir mercantil general, las últimas décadas han traído consigo transformaciones mayores en las industrias culturales en varios planos fundamentales estrechamente interrelacionados: de un lado, el grado de concentración de los agentes nacionales y su articulación internacional; por otra parte, la lógica de integración que, sin confundir los diferentes modelos y sectores, ha imbricado crecientemente a los productos y los sectores de las industria culturales.” (Bustamante, 2003, p.27) A esto hay que sumarle la incidencia de la aplicación de las técnicas del marketing que se instalan no sólo en las industrias culturales sino en todos los mercados como método de maximización del comercio.

Según datos del SInCA, en Argentina el 89% de los sellos musicales se encuentra en la ciudad de Buenos Aires, lo que evidencia además una producción altamente concentrada geográficamente. “La ampliación de las posibilidades técnicas se produjo en un escenario de alta concentración económica, donde las majors, principales compañías del mercado, se habían alzado con la mayoría de los derechos legales sobre los repertorios existentes. Las ventas se encuentran monopolizadas por las 4 grandes empresas, conocidas como las majors”. (SInCA, 2011)

De hecho, se observa una concentración y transnacionalización estructural que caracteriza al conjunto de las industrias culturales, esto se vincula con los altos índices de concentración económica y geográfica que presenta nuestro país. La aglomeración metropolitana se relaciona también con la concentración económica de las industrias culturales. De hecho, la digitalización y los avances tecnológicos en la música en este momento que se está atravesando muestran los nuevos recovecos de acción musical que ha inaugurado la red, generando nuevas estrategias de producción y consumo musical, como también nuevos conflictos y enfrentamientos, y reinventado nuevas relaciones con los usuarios.  

Para completar es adecuado preguntarnos que cuando hablamos de expresiones culturales estamos hablando de bienes simbólicos, la función simbólica que tiene toda mercancía cultural y el contenido inmaterial que representa. Así la misma industria entra en contradicción al transformar bienes simbólicos en bienes económicos.

Plataforma Municipal de Cultura Digital

Sosteniendo el principio de desarrollar una política de Internet libre, universal y abierta para que los ciudadanos puedan expresarse, comunicarse, educarse y nutrirse culturalmente; se puede tomar como política pública la creación de una plataforma municipal de cultura digital, en la cual a partir del aporte de los gobiernos municipales cada municipio tenga una plataforma web abierta para promover la oferta cultural local.
Bajo la utilización de licencias Creative Commons o cualquier otra licencia de Copyleft para todos los contenidos de la plataforma con el objetivo de liberar y vincular tanto contenidos digitalizados de:
- La biblioteca municipal,
- Programas y contenidos educativos de las distintos colegios de la zona,
- Registro audiovisual de los diferentes espectáculos realizados en los teatros municipales y plazas o espacios públicos,
- Biografía y difusión de cada uno de los artistas y autores locales que nutren la plataforma con sus obras liberadas,
- Promoción y divulgación de proyectos de investigación locales, y demás obras intelectuales.

La idea es valerse de Internet como gran medio de difusión y de natural internalización por parte de las generaciones jóvenes para difundir y promover los bienes culturales de la región. Si bien, como vimos en esta clase, los gobiernos no toman a la cultura como un gasto sino como un bien económico para atraer inversiones, generar empleo y recursos, producto del proceso de industrialización y mercantilización de la cultura. La decisión política de invertir en la creación de una plataforma municipal de cultura digital es una buena alternativa para luchar contra la concentración y transnacionalización que el mismo sistema ha generado, sumado a la posibilidad de que surjan espacios de fomento de cultura libre para la ciudadanía.
Con el objetivo de que el acceso a expresiones culturales, a la educación, a la investigación y distintas obras intelectuales sea de carácter universal es necesario promover emprendimientos desde la política pública como una plataforma municipal de cultura digital y que de esta forma sea un derecho humano adquirido.

Bloqueo a "The Pirate Bay"

Bloqueo a "The Pirate Bay"

Por medio de una orden judicial la Comisión Nacional de Comunicaciones (CNC) instruyó a los proveedores de Internet a bloquear el acceso al sitio de descarga de archivos BitTorrent "The Pirate Bay". Esto sucedió en el mes de junio del presente año en la República Argentina siendo uno de los últimos conflictos, entre los tantos, en los que se intenta impedir el acceso a diversos contenidos culturales en Internet.

La CNC cumplió con una orden delJuzgado Nacional de Primera Instancia en lo Civil N°64, en el marco de unacausa entre la Cámara Argentina de Productores de Fonogramas (CAPIF ) y elpopular sitio sueco, y envió una carta a diversos proveedores (ISP, porsus siglas en inglés).

La misiva requiere a los ISP "bloquear el acceso de usuarios desde laRepública Argentina respecto de las direcciones IP que opera el sitio ThePirate Bay", que van del "rango de direcciones IP 194.71.107.0 a194.71.107.255".

Asimismo, solicita "bloquear en todos los servidores DNS sujetos a sucontrol el acceso a todas y cada una de las URL disponibles para el sitio deInternet "The Pirate Bay" y sus dominios y subdominios.

El bloqueo, que "deberá hacerse efectivo dentro de los 5 días hábiles derecibida la notificación", fue notificado a Speedy, Movistar, Fibertel,Prima, Telecentro, Iplan, Arnet, Personal, Metrotel, Sion y Claro, según constaen la carta.

The Pirate Bay es un motor de búsqueda de archivos Bit Torrent (un protocoloque permite el intercambio "peer to peer" o "P2P") desde elque es posible encontrar películas, series, música y todo tipo de materialmultimedia.

Desde su lanzamiento, en 2003, The Pirate Bay sufre persecuciones legales,presionado por los gestores de derechos de autor, quienes acusan al sitio suecode permitir la "piratería".

De esta manera, podemos observar como vimos en esta primera clase como una de las entidades que tiene el monopolio de la gestión colectiva, en este caso CAPIF (Cámara Argentina de Productores de Fonogramas) intenta impedir el acceso a contenidos culturales, impidiendo acceder a la cultura libre.